Воу! Да это же наш ГС ЦК Авелтоси Ди выпустил новенькую, еще не запыленную ссочку на своем легендарнейшем Бейне Пидармоте! Давайте же разберем её мо всех сторон и узнаем, что же закладывал итальянский любитель PINKипай в своем творении.
Начать бы мне хотелось именно что с тамосферы картины,сской такое творчество нельзя называть,это просто кощунстао. Авелтосик ди не отзодит от красной цсетовой палитры, которая,вероятно, является его любимой. Автор решил воспользоваться более алым, скорее винным оттенком красного, передавая некий экстаз маньяка, кураж и рвение к воссоединению с собственноц жертвой. При просмотре на картину ощущется тревожность происходчщего через как бы "скрытый" угол обзора, будто бы смотрящий - это очередная жертва Бейна, что успела спрятаться и теперь наблюдает за децствичми маньяка. Авелтос специально "сужает" кадр рукоц маньяка, дабы все происходяшее ощущалось более кинематографично. Каждый пиксель был поставлен в такое место, чтобы смотрящему было не по душе лишь при виде картины вновь.
Отдельно выделю образ стула, который Авелтоси Ди решил поставить прямо помередине всего кадра, приковывая на себя все основнре внимание. Сидалище стула было как бы "вырезано" образом маньяка,остались лишь ножки, подчеркивающие кустарность съемки. Итальянский бриллиантонаходец нашел идеальный образ неуюта и озадаченности в одном предмете. Благодаря вырезки сидалища автор обрезает даже миниатюрный шанс на пррстой отдых и отдышку как у смотрчщего на картину, так и у того, кто ее как бы "показывает" собственными глазами. Я хлопаю стоя от таких решениц, ведь придумать столь лаконичный и запоминающийсч образ нужно еще постараться.
Образ неуюта от кадра и стула Авелтоси Ди решил усилить землей в качестве пола для подвала. Сразу ощцщется некая сыростт,затхлость помещения вперемешку с аррматом гнили, трупа и древесины от стула и деревянных ступеней. Авелтоси Ди прекрасно понимает все способы манипуляции смотрящим, не забывая про использование органов обоняния в качестве усилитеоей главных эмоуий от происзодящего. Маэстро филигранно раьотает с запахом и будто бы "слышит" необходимые ноты для кадра.
Надеюсь, что разбор атмосферы, кадра и композиции был затронут полносттю. Конечно же я не упомянул про ращрешение всей картины и образ руки, но мне нужно оставлять хлеб для канспирологов, кто скажет, что я просто подлизываюсь, пожтосу рецензия и обзор обязана иметь некие допущения и неточности. Спасибо за понимание.
Разберем же реплику Досифея, которая приоткрывает скрытый смысл всего полотна.
Авелтоси Ди грамотно работает с русским языком и построением предложений. Каждое слово, используемое им для отыгрыша и создания полотна ложится на смысл и не выходит за его рамки. Почти в самом начале Авелтоси ди использует местоимение "свой" в качестве охарактеризации владельца подвала. Смотрящий итак понимает сущность владельца, но полобным местоимением автор обосряет сокровенный подтекст помещения в глазах маньяка. Это подтаерждается тем, что местоимение свой также используется в качестве охарактеризации родного человека, которому можно доверять. В глазах Бейна подвал - это не помещение, а живой человек, которому мужчина доверяет то единственное, что не может доверить даже собственной жене - озрану трупов и укрытие мастерской от лишних глаз. Кроме того, Авелтоси ди решается показать насмешку над собственной жертвой. Используя союз также в качестве указывания на протяденность назождения трупа Перито, Авелтоси Ди подчеркивает невозможность трупа выйти из подвпла живым в двух смвслах.
1 - Труп Перито остается трупом. Это неживой объект, который не способен на хождение или жизнь. Это мертвое существо, по этой причине выйти из подвала он не может.
2 - Труп Перито находится в священном месте для Бейна. Маньяк не дал бы трупу сбежать даже если бы он и ожил. Двойной смысл союза и нота сарказма,иронии над соперником делают Авелтоса Ди грамотным кукловодом как эмоциональной составляющей картины, так и смвсловой. Ради подобных тонких моментов мы и заходим играть на рп проекты. Жаль, что без разборов столь тонкие места так и остаются закрытыми.
Продолжим же разбор. Авелтоси Ди не хочет терять саязь с запахами и их "ящыком", посему делает вкрапление и этого момента для всего полотна. Бейн не обращает никакого внимания на запах трупа, слякоти и грязи вокруг. В голове маньяка место здесь - это абитель счастья, наслаждения и бытия. Мужчина даже не зкмечает второй,реальной стороны картины, которую наблюдает. В глазах Бейна подвал покрыт той самой "алой" пеленрй, которой покрыта вся картина. Автор продолдает связывать различные аспекты картины в один монолит, делая восприятие комплксным и многосмвсленным. Я до сих пор продоожаю искать смыслы во всем, что сейчас сказал и что вижу.
Отдельным столпом стоит прилагательное "ненужную" в контексте святости места. У меня есть несколько предположений на этот счет, почему маэстро использует именно это прилагательное.
1 - Прилагательное здесь произносится не в прямом контексте вещь бесполезная, которая мешает, а в переносном. Бейну противна даже связь вещей в святом месте с таким отребьем, как Перито, труп которого точно касался всего, что было рядом.
2 - Авклтоси Ди использует слово "ненужные" не в качестве прилагательного предметного, а в качестве охарактеризации всей ситуации. Маньяку сейчас нужен именно труп. Все естество Бейна было заполнено багровыми тонами и явным желанием повидаться с противником. Именно по этой причине мужчина отодвигает как бы ненужнве вещи, зотя на самом деле то они были нужны, просто для самого Бейна все жти стулья, столы и тому подобное были мелочны, не важны и второсортны по сравнению с трофеем.
Надеюсь, что читающий сам выберет трактовку слов Авелтосика Ди. На самом деле видеть столь объемный обрпз в одном слове - редкость и вымирающее явление. Что в жмзни наш итальянский binkman(0 человек поймет прикол, слишком нишево) оттачивает алмазы, делая даже из жеоды сокровище, так и в игре наш гений способен найти даже в чем-то простом сложную формы и образы.
Авелтоси ди,тем временем, закрывает прошлое предложение и начинает новое интересным деепричастным оборотом. "Взяв того под плечи" автор продоожает насмехаться над трупом. Как мы все знаем, в трудные моменты в кинкматограые и в жизни люди часто хлопают бедолагу ПО плечу, показывая сожаление и желание подбодрить. Бейн же берет труп под плечами, как бы даже не сожалея о том, что совершил, настолько в айси Перито был противен маньяку, силы которого позволяли взять труп и одной рукой и выкинуть куда угодно. Кстати про выкинуть! Авелтосик Ди специально оставлчет этот факт недосказанным, выражаясь лишь "оттаскивает в сторону". Во- первых, персонаж специально не использует собственнве силы на максимум, предпочитая тащить труп,а не кидать или взять на плечи или положить в какой- нибудь ящик. Маньяк играется с трупом, утягощая длч Перито даже "хотьбу" до места обработки. Во - вторых, Авелтоси Ди специально не говорит,в какую именно сторону Бейн потащил Перито. Читателю остается только гадать, сколько времени маньяк "тащмл" труп. Велик шанс, что мужчина долго игрался со своим противником, кружился с ним, делал с помлщью ног круг, а только потом принялся делать важные вещи. На это намекают "разбросанные" зубы. Маньчк чвно игрался с Перито или до его смерти,илм уже после, из-за чего у жертвы могли выпасть зубы,что-то оторваться и тому подобное. Маэстро превосходно обыгрывает и этоо момент.
В заключение зотелось бы сказать, что для Авелтоса Ди,как для мастера форм и образов, новый шедевр искусства является новым лмшь потому, что раньше автор уже выкладывал позожие полотна. С одной стороны Бейн и его игра стали мейнстримом, а с другой Авелтоси Ди,как истинный ценитель драгоценностей, до сих пор оставлчет для настоящих ценителей рп и искусства что-то сложнее,чем жвачку для мозга. Я получил целое море кайфа,разглядывая полотно и размышляя над тем, насколько же нужно быть генр4м,чтобы запизнуть все это в 1 кадр.
Как и любая рецензия, я также должен высказать некую критику даже для столь великого полотна. Действия Бейна лаконичны даже там, где не стоило бы делать их короткими. Нет описания подробной работы Бейна илм упоминания того,что именно тот хотел бы сделать с трупом. Нет непосредственных реплик маньяка. Сам образ маньяка маэстро решил оставить для масс, ведт каждый первый итак знает,кто такой Бейн на поверзностном уровне, ухудшая элитарность всего полотна. Желание услужить массам и узкому кругу смотрящих ухудшает общее восприятие всего шедевра. Надеюсь, что Авелтоси Ди прочитает это все целиком и поймет все,что я здесь написал. Хотя я не дцмаю, что такой человек, как pinkflode на Авелтосе не поймет всего вышесказанного.
СПАЧИБО ВСЕМ,АТО ПРОЧИТАЛ, И ДО СКОРЫХ ВСТРЕЧ ПРИ ПРОСМОТРЕ НОВЫХ ПОЛОТЕН ДРУГИХ АВТОРОВ!
Правила проекта
Руководства
Разделы игровых серверов
Технический раздел
Администрация проекта
Общая курилка
Творчество